张潮作为“东道主”，先开了个玩笑道：“听说你喜欢在厨房里写作？那是否在这里摆上食物，会更让你觉得轻松一些呢？”

基兰·德赛写作时喜欢呆在厨房是她获奖以后接受采访说的，并不是什么秘密。

张潮一句话，就拉近了两人的距离。基兰·德赛也大方地笑道：“在印度，厨房可能是唯一完全属于女人的地方。我从小就在厨房里听我的妈妈与阿姨们聊天。

她们会说许多平时不会在男人面前说的话，其中就有许多邻里和亲戚间的轶事，这是属于女人的‘秘密之地’。

所以在厨房时，我会进入一种特别的状态，仿佛许多女人，老的、少的，在我耳边喁喁细语……我不过就是把这些听到的故事，再写到纸上罢了。”

张潮笑道：“这是印度天才们的传统吗？拉马努·金说过，他那些奇妙的数学公式，都是娜玛卡尔女神在梦中告诉他的。”

基兰·德赛露出受宠若惊的表情道：“拉马努·金才是真正的天才。我不过是想写点故事的普通女人。但不得不承认，你的夸奖让我心花怒发。”

两人这时候才算是互相确认了彼此的善意，后面才可以真诚的交流。

张潮这时郑重地道：“德赛女士，希望之前小小的风波，不会影响我们之间的友谊。”

基兰·德赛一笑，说道：“我和大卫说了，正因为这场风波，我才更愿意来与你进行对话。我想，作家之间原本没有那么多成见，更不需要媒体在我们当中制造隔阂。

昨晚我看了你的采访，更坚定了我的决心。”

张潮有些意外，直接了当地问道：“难道你不觉得我冒犯了你吗？”

基兰·德赛叹了一口气道：“当然不。你点出了我长久以来的困惑——虽然不够准确。”

张潮：“哦？”

基兰·德赛解释道：“‘母语创作’其实是每一个作家的本能。但是在印度，像我这样家庭的孩子，往往会面临这样的问题——英语，印地语，或者其他一种印度方言——到底哪个才是‘母语’？

它们几乎同时出现在我们的生命里，在我开始系统地学习表达时，它们也是平行并进的关系。”

张潮一愣，他确实没有想到会是这样。

基兰·德赛继续道：“所以当我开始创作时，我确实面临这样的选择——是使用印地语，还是使用英语？”

张潮问道：“那什么促使你选择英语？”

基兰·德赛露出回忆的神色，说道：“是因为我的母亲。我的母亲就是使用英语创作，我从小就读她的作品。所以即使我熟练掌握了印地语的一切秘密，但是对我来说，‘英语’作为‘的母语’，可能更为自然。”

这让张潮有些尴尬了，他不得不承认，自己想的有些简单了。基兰·德赛，不是自己的燕大师姐黎翊云。

张潮感叹道：“所以你来是正确的，同样也启发了我。这世界上的生活确实千姿百态……”

基兰·德赛连忙道：“但其实你说的没错，你与‘黎’关于‘母语创作’的探讨启发了我。让我意识到，为什么我在写作当中，总会遇到一些特别的问题。”

张潮想了想，问道：“是指那些用英语无法准确表达的‘移民’特有的感受吗？”

基兰·德赛眼睛瞬间亮了起来，点头道：“是啊！张，你真是一个文学的奇才！你看过我的了？”

张潮指了指身边的许蕊雅道：“虽然你的作品还没有中译本，但是她是一名出色的译者，为我翻译了一部分章节——哦，我的英语只是对话还行，直接阅读你的原著，恐怕会错失比翻译更多的信息。”

基兰·德赛连忙伸手和许蕊雅的握了一下，道：“感谢你的工作。如果有可能，我想邀请你做我的的中文翻译。我相信张的眼光！”

许蕊雅又惊又喜，连忙答应下来。

张潮则微笑地看着两人。之前的两个嘉宾，斯蒂芬·金在国内有合作多年的伙伴，黎翊云不愿意被翻译。现在遇上基兰·德赛，机会不就来了

虽然上一世她在国内没有什么名气，即使有中译本，销量估计也很寥落。

但现在她和张潮“联袂”上演了一出“歧视-反歧视”的反转大戏，情况就不一样了。自己即使“离开”了潮汐文化，这样顺水推舟的事能做还是要尽量多做的。

和许蕊雅简单交流过后，基兰·德赛的注意力又回到了张潮身上，她笑着问道：“你似乎对移民题材的，也有自己的看法？

你写过《消失的爱人》这样的‘美国作品’，但是却是站在司空见惯的中产白人家庭视角，去阐述婚姻的危机与阴谋，并不是‘外来者’视角。”

张潮沉吟了一下，说道：“我的下一部，可能会涉及到这方面，但不是全部。”

基兰·德赛道：“那你的构思非常宏大——我很好奇，华人是美国最大的移民族裔之一，你是怎么看待移民题材的作品呢？”

张潮坦诚地道：“我不是特别欣赏作家把创作精力聚焦在移民题材上的做法。我认为，在当今的欧美文坛，‘移民’已经被严重地‘景观化’了。

这里的评论家，总是希冀看到移民作家去展现自己特有的困境与焦虑——或者是在新国家遇到的，或者是在自己祖国遇到的。”

基兰·德赛没想到张潮会这么直接，但是仍然鼓足勇气问道：“你认为我们是在讨好吗？像我，像黎这样。”

张潮摇摇头，道：“我觉得‘讨好’这个词太主观了。我认为这更像是一种‘暗示’，如果更严重一点，也许可以用‘驯化’来形容。

通过奖项与赞美，让写作者潜移默化地认为‘应该这么写’或者‘应该写这些’。”

基兰·德赛陷入了沉默当中。

张潮顿了顿，继续道：“我总觉得他们希望自己文化圈以外的作家，去写一种「世界性的文学」。”

基兰·德赛问道：“「世界性的文学」？”

张潮梳理了一下思路，毕竟这也是他最近才琢磨出来的，还没有进行系统的整理与归纳，所以只能想到哪儿说到哪儿——

“我倒不认为这是他们在主观上的一种诱导，而是几百年来强势的文化本能促使他们这么去做，属于一种‘集体无意识’。”

“「世界性的文学」让来自英美文化圈以外的异域作家想象中的读者，不再是那些去书店里买书看的普通人，而是各式各样的书评人与文学奖评委。”

“他们希望这些作家写出属于某个群体的集体困境，将之形成一种「文化景观」，用以反讽与审视英美文化。”

“所以他们希望在这些作品当中，看到一些很容易被标签化的「景观物」——比如移民……因为这些更容易被理解和接纳。”

“但文学的根本是语言。不同民族的语言中那些至为精微、复杂、幽暗的部分，他们并没有兴趣去理解。”

“使用英语可以很快融入，但是英语又怎么能去精确地描述非英语人群的状态和心理呢？”

“这就是我为什么不喜欢移民题材，因为它被「景观化」了。这也是我为什么要用母语来创作……”

……

列车在对话中缓缓行进，终于在下午4点50到达了纽约联合车站。

车厢门打开，只见张潮送着基兰·德赛下了车。这位女作家一脸的失魂落魄，连记者的采访都不回应，一头走进了通道当中。

只留下张潮一脸蒙圈地看着迎接他的人群里，高高挂起的“Me Too!”标语大旗。

——自己啥时候惹上性骚扰了？