教室里依旧落针可闻，无论是王震旭，还是其他同学，都没有回答“满意”或者“不满意”。

因为这两个问题，是无需回答的。

为了满足女孩的一个愿望，就写出一本畅销了中日两国的——这本《你的名字》，从张潮说出这个答案以后，就已经不能用“文学价值”或者“文学水平”来恒量了。

张潮在《你的名字》以后，就没有写过「轻」，或者任何相近题材与技法的作品，还一度让不少《你的名字》的死忠粉感到遗憾。

而当大家都以为这是一个天才作家，偶然灵感迸发，在一个陌生领域随意挥洒了一下自己的才华的时候，他却告诉所有人，这不是一部即兴之作，而是自己少年时代特殊的情感的凝结。

是送给一个女孩，独一无二的礼物。

“这，就是你再也不写轻的缘故？”有人轻声问出了这个问题。

这个问题，同样无需回答，因为每个人都认为答案是不言而喻的。张潮当然没有开口否认。

这故事简直比本身更要引人入胜。

兰婷此刻反而不再害羞，而是用清澈而又略带伤感的眼神看了看张潮，然后打破了教室里的沉默，对王震旭说道：“你还有问题吗？”

王震旭此刻彻底地失魂落魄了，直到兰婷问了他第二遍才反应过来，尴尬地说了声：“没……没有了。”然后黯然地离开了教室。

这时，在场的同学反而有些同情起他来了——见过输的，没见过输得这么惨的——纷纷给他让开了路，看着他的背影落寞地消融在门后的昏暗里。

王震旭一走，大家的情绪渐渐又高涨起来，只是不知道要说些什么，大家一会儿看看张潮，一会儿看看兰婷，一颗颗想要八卦的心蠢蠢欲动，但是谁也不敢真把问题问出口。

这时候还是作为老师的林丹娅教授来“拨乱反正”了，她先是笑眯眯地看了两眼张潮和兰婷，然后对大家道：“今天的沙龙其实很成功，既有日本‘80后’的作家发言，还有咱们中国的‘80后’代表作家发言。

大家从两人身上，可以看到不同文化和教育背景，对一个作家气质的影响了吗？好了，今天机会难得，不如就让张潮同学，和大家讲点什么吧？”

这时同学们也回过神来了，现场问八卦这种事大家这素质、这脸皮肯定干不出来，那还不如让张潮说点其他的，于是纷纷附和道：“好！”

林丹娅依旧笑眯眯的，转向张潮道：“张潮同学，你看你就不如‘顺应民意’吧。”

张潮笑道：“本来应该是文学沙龙，我一个唱独角戏不好。——这样吧，我就顺着今天的主题「中日‘80后’写作的比较阅读」，谈一谈自己的一点看法。

算抛砖引玉，希望大家都能参与讨论。”

“好！”教室里又是一阵赞同之声。

张潮在讲台前略踱了两步，低头沉思了一下，才开口道：“其实我对日本的‘80后’写作并不算太熟悉，也是最近才补了补课。但我的总体感觉是，中日两国的年轻作家，某些方面讲，相似之处要多于不同之处。”

张潮的第一个观点，就让不少同学感到意外，大家都以为经过刚刚的论争，张潮会着力强调中国年轻作家的优势和特点，没想到竟然会是这么一句话。

不过现场恐怕没有谁敢说在这点上比张潮更“权威”，也只好等他继续说下去。

张潮接着道：“我们看到的两国年轻作家的区别，更多是两国文学市场造成的。比如刚刚那位‘东衫彰良’，能依靠写推理出道，这在中国几乎是不可能的。

因为市场太过于小众化，而且在描写犯罪内容上有一定的限制，想让20岁出头的年轻作家驾驭这种戴着镣铐跳舞的写作方式，太难了。

包括悬疑、恐怖等类型，其实都是年轻作家释放想象力的好去处，但是这几年我们也只看到蔡骏比较成功。

大家都挤在‘青春文学’这条赛道上，对比日本百花齐放的状态，当然会觉得有些单调、重复，缺乏个性特性。其实这也是我比较早结束‘青春写作’的原因之一。

等到我们的文学市场更成熟、更开放、更多元化以后，相信慢慢地会有新作者从不同赛道涌现，而不是只能写‘青春文学’。”

这时候文学社的活跃分子杨辰沛质疑道：“即使这样，也不能说中日年轻作家的相似处多过不同处啊！毕竟两国文化、语言有很大不同。”

张潮马上接上话回答道：“但生活方式越来越相同了，尤其是年轻作家比较集中的大城市。”

杨辰沛一听，顿时哑口无言。

张潮继续解释道：“就像盖房子，文化、语言是地基，内容、风格是地基上面的房子。大家想想看，现在大城市的年轻人的生活方式，从衣食住行到日常消费，是和日本城市里的同龄人更相似，还是和他们父辈、祖辈在年轻时更相似？”

一句话几乎击中了所有人的思维盲区，让教室再次陷入沉默当中。

中国加入WTO以后，经济发展一年一个台阶，社会变化一年一个面貌，90年代看杂志、看电影、看DVD时，觉得遥不可及的日本甚至美国年轻人的那些日常细节，已经越来越多地出现在当下年轻人的生活当中了。

手机、随身听（MP3）、大耳机、肯德基、耐克鞋、牛仔裤……无论是把一个日本年轻人扔到上海街头，还是把一个上海青年扔到日本街头，都不会显得太违和。

张潮看大家有些回过味儿来的意思，就接着说道：“年轻作者起步时，大多都会以自己的生活作为蓝本进行创作，那么相似的生活方式，一定会带来类似的创作实践。

比如最近咱们中文系很多同学喜欢看金原瞳的《裂舌》，其实我细想了一下，中国还真有个年轻的女作家可以和她对标，那就是春树。”

这个名字被说出来，有些人恍然大悟地“哦”了一声，但更多人是一脸迷茫。

张潮道：“春树应该和金原瞳年纪一样大，她的《BJ娃娃》是以自己15岁到18岁之间的生活为蓝本创作的，写了一个叛逆少女逃离学校和家庭，与不同男朋友之间复杂的情感和身体关系。

有人评价这是‘中国第一部真正意义上的残酷青春。’大家想想看，这种写作方式和作品内容，是不是和金原瞳以及她的《裂舌》很相似。

当然，两部作品的艺术水平我就不做评价了，毕竟跨语言的‘比较阅读’，创作方式和题材比写作技巧更有参考价值。”

张潮说完以后，默默找了个位置坐下来，等待其他同学的发言。他无意把这里当成自己的个人秀，也想重新恢复今晚文学沙龙的氛围。

不过张潮抛的这块“砖”实在有点沉、有点大，超出了现场大部分学生的能力范围了，毕竟这里不是所有人都念中文系；甚至中文系一二年级的学生，阅读量积累不够的，也很难接上话茬。

而且这时候教室里的情况还发生了一些变化——越来越多原本站在教室门口的同学被推挤着进了教室，教室很快塞得满满当当，就连过道上都坐满了人。

教室外面更是热闹，走廊已经都是好奇的同学，里三层外三层地围着，不在第一排的甚至让人把自己扛在肩上也要看看张潮在哪里。

显然是听到“通风报信”慕名而来的。

所幸大家都是985大学生，素质还是有保证的，知道里面在举行文学沙龙活动，所以没有推搡和喧哗，尽量不打扰到教室里的气氛。

兰婷作为文学社社长兼沙龙主持人，此刻义不容辞地站出来给大家递一个更合适的话头，方便同学们大胆参与讨论：“张潮说的有道理。之前有个批评家说，中国‘80后’作家与上一代作家之间差别，超过了之前所有不同代际作家差别的总和。

原因就是我们‘80后’遇到了中国历史上生活方式转变最激烈的一个时期，尤其是普遍摆脱了饥饿，不再‘空着肚子’写作，对‘80后’作家创作的影响很大。