张潮这才想到，国内这方面的资料还很少，这么写的人更少，所以这本衍生刊物才酝酿了大半年都没有成型。于是沉吟了片刻道：“这样，你英文怎么样，能读原著吗？”

兰婷比了个“OK”的手势道：“没问题。我们老师要求我们读欧洲作品的时候，尽量读原著，或者原著的英文版本，这样能更准确地把握到作者语言的精髓。”

张潮道：“那就好，我让美国那边寄一本《Now Write!: Nonfiction（开始写吧!:非虚构文学创作）》给你，你读了，大概就懂怎么写了。”

兰婷道：“好！不过我想先做点前置的调查的调查准备。你有没有什么建议？”

张潮想了想道：“网络可以说是他们的精神家园了，尤其是QQ群、QQ空间——这样，你搜索这几个关键词‘葬爱家族’‘火星文’‘劲舞团’……”

兰婷一边听，一边记，但还是有些难以接受这种词汇从张潮嘴里一个个蹦出来。

张潮说完以后，又语重心长地道：“这篇文章你写好了，不仅会让你在文学上有突破，而且会是一个很好的社会学研究素材。青史留名的机会给你咯，要把握好哦！

不过我也提醒一下，如果你真要接触他们，一定要注意安全，最好能拉上其他同学一起。尽量以邀请访谈的形式进行，私下不要过多接触，交流时真诚、尊重，但不要透露太多个人信息。

他们也谈不上有多危险，就是一群渴望得到关注的小孩儿。但是毕竟是‘边缘人群’，小心一点总没错。”

兰婷把张潮的话一一记下，忽然问道：“既然有‘危险’，你为什么还要建议我来写这篇文章？”

张潮想了想道：“从你说觉得自己的作品和《青春派》杂志有距离开始，我就觉得你需要一个打破固有的生活圈的契机，去拓展自己的视野和体验。

萨特在获得诺贝尔奖以后，有一个发言，其中有一句话我印象深刻——‘今天的作家不应为制造历史的人服务，而要为承受历史的人服务。’

这些‘杀马特’，某种意义上就是‘承受历史的人’的代表。你如果真的投身这项调查，就会明白我为什么要说这句话。

至于‘危险’嘛，你可以先从QQ群入手了解他们，选择有代表性的人，尽量在公共场所约见、采访，那就问题不大。当然，你要肯带上‘保镖’，就更不怕了。”

兰婷点头表示同意，眼神流露出迷茫又向往的光芒，心想张潮也是这么一步一步开拓自己的生命体验和精神世界，然后才达到今天这样的地步吗？

他已经这么成功了，为什么还会关注到这么边缘的一群人呢？是人性的不扭曲，还是道德的没沦丧？

良久之后才道：“我一定会写好这篇文章。——我要回去上课了，你去哪？回酒店吗？”

张潮掏出手机看了一眼时间，道：：“我约了中介，下午去看下房子。”

兰婷又一呆：“你要租？没必要啊，你来我们学校交流也就两周，学校肯定给安排宿舍——不，应该是专家公寓。听说至少也是一室一厅呢。”

张潮摇摇头道：“不是租，是买。鹭岛风景和气候这么好，正好顺便买套房子扔这边，我爸妈有空可以来住。”

兰婷：“……”顿时不知道怎么和张潮交流了。

两人分道扬镳，各自忙自己的事情去了。而厦大中文系的办公室内，气氛却颇为怪异。

日本来的客座教授饭塚荣，用自己口音生硬但词汇量绝对大的中文，努力向其他老师形容着今天他看到的男生样子，但是任谁也想不起来，自己的学生里有这么一号人物——研究生里没有，本科生里更没有。

尤其是饭塚荣把这个神秘学生「中国现代文学和中国文学的现代化是两回事」这个观点复述一遍，并给予很高评价以后，大家就更不敢认领了——

“这个同学的观点，在一定程度上洞穿了笼罩在中国现代文学史研究上的那团迷雾，将其中蕴藏着的复杂的历史、文化、政治因素，用简单明了的语言解剖开来，让我察觉到自己的研究，在过去存在的某种盲区。……”

看饭塚荣这么遗憾没找到这名学生，林丹娅教授过来安慰道：“饭塚教授，不要着急。学生总归是我们厦大的学生，您在这边还要呆一段时间，总归能找到人的。”

饭塚荣叹了一口气道：“怎么能不着急？你们中国人讲‘见微而知著’，从一个回答里，就能看到这个学生在文学研究方面的潜力。

如果这个学生是厦大的学生，以后也能留在这里，好好培养，肯定能成为你们的学术明星！”

系里的老师听了以后愈发糊涂，实在不敢相信系里有学生能担得起这种评价。教戏剧文学的刘晓刚教授也插话道：“会不会是其他系的学生？比如历史，哲学？”

饭塚荣摇摇头道：“不管他是哪个系的学生，你们都要重视。”然后笑笑道：“要是先让我找到了，我可会邀请他来读我的研究生哦！”

办公室里众人都笑，气氛轻松起来，似乎就连墙壁上挂着的鲁迅先生的画像，嘴角也翘起了一丝弧度。

时间过得很快，周末如约而至。

在兰婷的组织下，厦大鼓浪文学社举办了一个文学沙龙活动，主题是「中日“80后”写作的比较阅读」。因为是临时性的，所以原则上是自愿参加，不强制。

文学社都是“80后”的年轻人，对这样的话题自然感兴趣，几乎没有人不来，有些成员还带了其他同学一起来参加。所以小小的办公室很快就坐不下了，不得不把场地挪到了大间点的教室。

大家七手八脚地把教室里的桌子重新摆放成从内到外的三圈，还是有些同学没地方坐，只能站在门口，或者在讲台上席地而坐。

这一幕，让受邀前来的林丹娅教授十分感慨。她不仅是一个研究者，同时也是一名颇有名气的作家，在80年代、90年代出版了多部和散文集。

她没有想到，在上世纪80年代的文学盛世落幕以后，时隔近20年，还能看到这么多热爱文学的大学生济济一堂。

这其中很大原因要落在张潮身上——凭借诸多出色的作品和富有争议的舆论事件，张潮如同一头年轻的巨鲸，挽着“文学”这条有点破、有点旧的大船，一次又一次破开风浪，回到社会关注的“主航道”上来。

他的出现，不知激励了多少年轻人和少年，在内心中燃起对文学、对生命的热爱。

晚上7点半，在纷纷扰扰推迟了半个小时后，「中日“80后”写作的比较阅读」文学沙龙终于正式开始了。

说是“沙龙”，本来应该是比较轻松、低调、愉悦，但是因为参加的人数大大超乎了意料，也就没有了设计中那种人人畅所欲言的氛围，更像是文学社的活跃分子们表现的舞台。

兰婷作为“主持人”，首先罗列了中日两国目前比较知名的“80后”作家名单。

中国，自然是张潮打头，然后是蒋峰、刘嘉俊、周嘉宁、李傻傻、张嘉佳、张佳玮、春树、张悦然……当然，韩涵和小四，也是绕不过去的人物。

日本，则是金原瞳这个史上最年轻的“直木奖”得主被第一个列了出来，然后是青山七惠、绵矢莉莎、河崎爱美、佐藤友哉等人。

名单一列出来，文学社里非常活跃的大二生杨辰沛就敏锐地发现了问题，他道：“看了这份名单，我觉得很有意思，中国的‘80后’作家群体以男性为主，女性作家的数量和受关注程度都较少。

但是日本不同，基本全是女性作家，获奖的也都是她们。这是为什么呢？是不是因为日本女性在思想和文化上更早熟一些，还是其他原因？”

这个问题抛出来，整个教室里都嗡嗡声一片。

这时一个嘹亮的声音响起：“我来告诉你们为什么——日本的年轻男性都被时代‘阉割’，简单说，都没种！没种，就是没野心；没有野心，怎么当作家。自然就被女作家们把风头都抢去了！”

王震旭坐在第一排，昂首挺胸地道！