「轻」虽然销量很高，但是在日本文学界的“食物链”当中，却几乎是处于最底层的存在。在主流认知中，「轻」甚至不能算是独立的类型，要并入ACG算次文化或者亚文化的一种。

就连很多「轻」作家都看不起「轻」，只要稍微有点名气，都会试图改写通俗文学，甚至纯文学。

一旦成功，基本都不会回到「轻」这个赛道，甚至非常忌讳别人提起自己曾经是「轻」作家这件事。

这种情况一直要延续到近10年后，「轻」的销量终于高涨让任何自持正统的日本文学家、批评家都侧目的地步才有所改变。

尤其是镰池和马的《魔法禁书目录》所取得的跨领域的巨大商业成功，让文学界不得不慎重对待其这一类。

但是在2007年，「轻家」绝对不是什么好衔头，对于王震旭要“师出名门”，又在文学上有着巨大野心的人来说，写「轻」就意味堕落。

见众人都不说话，王震旭以为自己刚刚的观点已经说服了大家，心里得意起来，接着说道：“在日本，只有「轻家」转型去写纯文学，从来没有「纯文学」作家，转型去写「轻」的。

虽然他在之前写过一些不错的作品，影响力也比较大，但是一个为了商业利益放弃文学原则的作家，我觉得已经谈不上追求了。”

兰婷想了半天，忽然问道：“你说的「轻」，指的是《你的名字》？”

王震旭一愣，道：“……是，怎么？你们不知道吗？”

兰婷一摊手，道：“不好意思，我们没有「轻」这个概念，更没有「轻家不如其他作家」这种想法，所以刚刚完全不知道你再说什么。”

王震旭身子一颤，不知道该说什么好了。

兰婷接着道：“在《你的名字》以后，你就没有看过张潮的其他作品了？反映都市年轻人物欲的《蜗居》，开创全新历史书写体例的《大医》，家庭题材的惊悚推理《消失的爱人》，还有先锋主义纯文学的《刑警荣耀》……

你都没有看过？”

王震旭尴尬地摇了摇头。他日常都在日本，主要精力都在自己的创作和跟随饭塚荣教授做学术方面的研究上，对中国方面的信息接触的本来就少。

一旦一个作家被排除出他的阅读范围，那性格高度骄傲和自负的他，自然不会关注这个作家后续的发展，更遑论去看他的作品了。

所以虽然他知道张潮的影响力巨大，但是“堕落的作家”得到超乎规格的名声与物质财富，本来就是文学界常发生的事，他没有觉得太奇怪，也就没有进行深究。

但是此刻被兰婷当面点出来，他还是挺尴尬的，尤其是张潮后续竟然还写了这么多本书，似乎还都不是「轻」。

不过即使这样，他也没有觉得自己有问题。

所以当兰婷质疑他“没有看过，凭什么下结论”的时候，他已经调整好了思路，看着眼前的女孩，自信地道：“可能他又回到了文学的正确轨道上来？但这并不重要，从他之前两部作品《少年如你》和《少年的巴比伦》来看，他并没有表现出比日本青年作家更为卓异的才能。

《少年如你》运用的是很普通的写实手法，只不过是在中国较早描写了「校园暴力」这个边缘题材而受到格外的关注。这种题材在日本已经很泛滥了，他并没有写出太深刻的一面。

《少年的巴比伦》虽然手法比较独特，但本质上还是对中国80年代先锋文学的刻板重复，也没有展现出什么独特的文学价值。”

看着众人不服气的神色，他越发兴奋，大声道：“张潮之所以受到追捧，是因为当代的中国，是一个文学落后的国度。他就像一个在公立学校考了高分的学生，在私立校只能算普普通通而已！”

“日本，是亚洲现代文学的最高峰，只有征服了这座最高峰，才能征服亚洲；也只有征服了这座最高峰，才能进军世界。

这就是我的野心，我的目标！”

就在他兴奋之际，门口传来了一下一下的鼓掌声，一个男生的声音传了进来：“说的好！不过我怎么不记得日本的诸位向我介绍青年作家的时候，有你一位呢？”