看着张潮的身影消失在鲁院办公室的门口，铁宁转头无奈地向王濛叹了口气。

王濛笑道：“这小子，向来和泥鳅一样，滑不溜手。没事，他还年轻。过几年再说。”

铁宁道：“您也太向着他了。其实加入协会，也不是要管着他。我们也是希望他能多参加活动，多融入文艺界大家庭。

现在不少年轻作家眼里，我们协会要么像龙潭虎穴，要么就蝇营狗苟。其实我们是急需要新鲜血液加入，才能改革那些弊端。”

王濛没有接这个话茬，而是道：“不管张潮这边肯不肯，那些人也要敲打一下。”

铁宁也严肃起来，点点头道：“80年代恢复对外交流以后，中国文学界还没有丢过这么大的人。”

王濛道：“我刚刚对张潮说我们的对外工作做得不差，其实还是有点心虚的。现在美国、岛国那些和我们关系不错的作家，都是早年打下来的老底子。

这些作家年龄普遍偏大，而且一个接一个地凋零。外国的中青年作家，尤其是有影响力的作家，我们的交流工作做得不好，很生硬。

其实IWP的卡尔森对张潮拉拢张潮的方法，其实对大部分作家来说挺有诱惑力的。奈何张潮个人情况太特殊，个性也太特别了。

换一个人去，结果就大不相同。这也提醒我们，工作方法要与时俱进了，别老是请过来茶话会、招待所。”

铁宁苦笑道：“您说的都对，可是经费从哪儿出……”

闻言王濛也说不出话来了。

和很多人印象里不同，这两个协会都不是什么管理型的机构，对加入协会的成员没有约束、管理、惩罚的权利。

除了专职的主席、秘书长，驻会的副主席，还有必要的一些维持日常运转的工作人员，其余成员都是没有工资的。

如果主席是非专职的，也没有工资。妥妥的清水衙门一个，每年的预算很有限。组织外国作家来华访问开销很大，而且也有一定风险。

所以有此类活动，一般都是其他单位、部门组织，两个协会配合。

像IWP这样一年砸几十万美金的活动，铁宁是想都不敢想的。

2月16日，燕大、燕师大陆续开始有学生返校；20日，正式开学。

这个学期张潮理论上能毕业，但是必须要交出一篇合格的毕业论文和一部合格的毕业作品。

张潮准备将两者合二为一！

毕业论文，他上学期交的开题报告，选择的就是王小波的《万寿寺》，切入点是这个的核心技巧：“繁复叙事”和“元叙述”。

首先是“繁复叙事”。《万寿寺》不厌其烦地将“红线盗盒”这个唐传奇故事叙述了22遍。每次叙述从方式到内容都迥然相异，又隐约相关。

它的主干情节是丧失记忆的“我”（王二）在发现旧日手稿、重述手稿的过程中恢复记忆，里面穿插着：1、薛篙故事的旧日手稿；

2、“我”在尚未恢复记忆时改写的薛篙故事；

3、丧失记忆以前想好、恢复记忆后写下的薛篙走上塔顶去修锅炉的故事；

4、为了“和没有记忆的生活告别”而写下的故事：长安奇情。

整个故事不断开始，不断重复，周而复始。

在张潮眼里看来，这个故事中的人物性格、关系设置、情节发展、逻辑因果一次又一次的被创造，而后被颠覆，再创造，再颠覆……