“在十二年里，程队长在门头沟的工厂当过保安，南下沪上做过装修工，在陕北当过麦客，又去了深城做出租车司机……”

“他是个很出色的人，干什么都能干得很好。但是每次都与那个凶手擦肩而过。甚至有一次，他在深城开夜班车的时候，载过那个凶手……”

“他一次又一次放弃已经有起色的生活，冲进一个又一个陌生的环境中，为的就是抓住那个凶手。”

“80年代到90年代，是近代中国历史上变化最剧烈的20年。时光的洪流把程队长身边的一切冲刷得面目全非，唯一不变的就是程队长自己。”

“最后程队长找到线索，发现凶手买了假身份证，在海南和一个带孩子的寡妇结了婚。”

“程队长来到海南，开始了他人生最后一次追捕……”

张潮说完了故事，车刚好开到了余占冬家楼下。但是余占冬没有下车，张潮也不说话。

过了许久，余占冬用一种因为过度压抑情绪，而显得有些颤抖的声音道：“这个故事……这个故事……我们……程队长……”

竟然无法说出完整的一句话。

张潮明白他的心情，笑着问道：“这个故事太离奇了吗？”

余占冬摇摇头，调整了一下情绪才道：“其实程队长在出狱以后，知道凶手还没有缉拿归案，还真常常找局里的老同事询问进展，还帮忙分析线索。他太想破这个案子了。

但是80年代不比现在，各家的经济条件都差，没什么富余。那时候程队长的父母都生病了，儿子又要上大学，他媳妇儿一个人实在担不住这个家。

他就只能先顾着家里，也就出不了门……”

说罢又转头看着张潮，颤声道：“我想，如果他真是你故事里那样无牵无挂的，那他肯定也会踏上故事里这条路。他是个拧巴的人，越是拧巴，就越是执着。

他要是能看到你写的故事，九泉之下，也会瞑目吧。”

张潮点点头，不再说什么。

余占冬拍了拍张潮的肩膀，下车回家。

张潮说的，主体骨架自然是来自于《三大队》。

《三大队》原本是网亿人间工作室的一个非虚构故事，后来分别被拍成了电影和电视剧两个版本，而且从票房和收视率来说，都取得了成功。

但是影版和剧版都各有各的问题。

影版的问题是为了突出程队长这个主人公的悲剧性，部分情节脱离了实际，例如在监狱里被狱霸欺负，以及局里不肯给他师父发放抚恤金。

剧版的问题是为了凑够20多集的时长，增加了太多额外的人物和情节，冲淡了情绪。同时追踪过程过于依赖巧合，例如程队长在边境城市，不仅入住了凶手入住过的旅店，甚至住到了一个房间。

原故事过于干瘪的细节，一方面给了改编者极大的创作空间，另一方面这些改编也在一定程度上影响了故事内核的张力。

尤其是电影、电视剧，都加入了“三大队”原有成员重新“归队”，一同破案的设定。这种“回归”后又因为各种原因不得不一一离开的过程，目的是衬托出了主人公程队长的悲壮感，却也把他“包裹”进了一个“壳”里。