张潮见山本真由美没有反应过来，也不着急，而是邀请她下午去公司那边介绍一下东野圭吾的情况。

张潮对东野圭吾的了解不多，除了《白夜行》和《嫌疑人x的献身》以外，就知道《解忧杂货店》《恶意》等实在太过于出名的作品。

国内了解他的人也寥寥无几，毕竟没有正式出版的翻译作品。

东野圭吾在80年代中期成名以后，最大的特点就是高产。张潮2年时间写了3部长篇和若干中篇，已经被国内不少作家和批评家嫌弃“写得太多、太快”，但是和东野圭吾比起来，简直就是小巫见大巫。

到2006年，东野圭吾正式发表的作品就超过了60部。为作家做代理是不能只盯着几部成名作的，其他作品也要兼顾，否则很快就翻脸了。

所以选择和顺序就很重要了。山本真由美的介绍虽然不一定客观，但是无疑可以给张潮、马伯慵，以及黄杰夫一个很好的参考。

“其实东野圭吾在我们日本的推理作家里，并没有得到足够的尊重。”山本真由美一开口，就让张潮脸一红，马伯慵和黄杰夫也疑惑地看着他。

下午她还没有过来的时候，张潮和这两位可是吹了一通东野圭吾有多厉害，结果山本真由美可没给他留面子。

山本真由美并不知道发生了什么，继续介绍道：“传统的本格派作家和书迷，觉得东野君的诡计不够有新意，推理也不够严密，过于社会派。

社会派作家和书迷又觉得东野君太过于高产，对犯罪的社会因素挖掘过于浅薄。同时这两派都觉得东野君过于‘畅销书’化了。”

一番介绍下来，张潮和其他几人都懵圈了，怎么还有这么“客观”的粉丝？

不过山本真由美很快调转话头开始夸起来：“不过我认为这恰恰是东野君的魅力所在。他从来没有被‘推理家’这个头衔束缚，而是自由地进行创作。

所以才能写出超越传统推理的作品。东野君作品最大的特点就是无论侦探还是罪犯，都有着超越逻辑与诡计的人物魅力和心理动机。看完他的作品，往往并不是从解谜过程中获得愉悦感，而是与人物进行共鸣……”

随着山本真由美的讲述，张潮等人终于对东野圭吾有了比较全面的了解。最后张潮问了她一个问题：“如果我们要把东野圭吾的作品引入中国，你建议应当优先选择哪些作品？说5部吧。”

山本真由美又惊又喜地喊道：“真的？那可太好了！”她虽然不了解黄杰夫和马伯慵，但是对张潮的影响力还是略知一二的。

斟酌许久后，她开口道：“只选5部的话，我认为是这些作品——《放学后》《假面山庄》《嫌疑人x的献身》《白夜行》《信》。”

张潮听完以后道：“好，我们会好好考虑。后面我想请你把东野圭吾的一些作品简介和基本脉络翻译成中文，给这两位同事参考，不知道你愿不愿意？”

山本真由美再次惊喜地答应了。

送走她以后，张潮对黄杰夫和马伯慵道：“刚刚山本真由美推荐作品的出发点是想把东野圭吾的推理介绍进国内。但是国内这块市场还是太小众了，不能支撑起销售。

你们要关注的是这几部——《嫌疑人x的献身》《白夜行》《恶意》《彷徨之刃》，排名分先后。尤其是要关注其中已经被影视化的作品，《白夜行》今年1月就出了电影。

总之记住，东野圭吾如果能被国内的读者记住，肯定不是因为他推理写得好，而是他极端化的人物塑造和情节安排。

如果说许多推理是为了‘诡计’这碟醋包了盘饺子，那么东野圭吾作品的魅力恰好是反过来的。”