【……谈及90年代后文学衰退的原因，文学批评界有三怪：一怪作家不争气，二怪读者太势利，三怪时代不给力。所谓三人成虎，说着说着，不仅他们自己信了，就连我们的作家和读者也信了……】

【……但细想一下，就会发现这三个理由一个也不成立。上世纪80年代到90年代，社会、经济都有长足发展，尤其是受到高等教育的人群规模也扩大了，哪怕是国足都进世界杯了，怎么唯独文学就倒退了呢？】

【……地理大发现时代的西班牙，文学衰退了吗？工业革命后的英国，文学衰退了吗？电气革命后的美国，文学衰退了吗？】

【……不仅没有衰退，而且产生了许多影响至今的伟大作品，例如《堂·吉诃德》……】

【……再往前数1300年的大唐盛世，文学衰退了吗？……】

【……我们虽然不能否认在动荡乱世中，会产生伟大的诗人、作家，例如诗圣杜甫、后主李煜。但这些璀璨如星月的个人，不能掩盖整个时代文学的整体性衰退。】

【……批评界把文学衰退归罪于时代的进步，要么是蠢，要么是坏——我宁愿他们是后者。因为大部分时候，无知、愚蠢造成的破坏更严重。】

【……在今天下午之前，我也以为那“三怪”怪的对。但当我看过了这场拙劣的表演以后，我才明白，国内文学的衰退，祸在萧墙之内！……】

【……李娟老师的遭遇，就是一次非常典型的文学霸凌。它摆出一副公正严明的面孔，操弄着迷惑人心的话语，嘴上说着为你好，实际上不过是一场披上伪装的服从性测试。……】

【这种霸凌，比学生之间赤果果的肉体肢体暴力和言语暴力更加隐蔽，它其实是一种精神控制术，有个专业的术语——PUA。……】

【……PUA，全称Pick-up Artist，意为“搭讪的艺术”，原指为了发展恋情，系统性地学习如何提升情商和互动技巧以吸引对方，直至发生亲密接触。】

【……但是这种手段，发展到极致，就是通过言语打压、行为否定、精神扭曲的方式对另一方进行情感操纵和精神控制。】

【……国内的文学批评界，在过去的20年时间里，就是通过 PUA，来对中国的文坛进行情感操纵和精神控制。】

【……也许有人会质疑，全世界都有文学批评，为什么国内的就能一手遮天？】

【……我的回答是，因为这些批评家，往往还有其他身份——政界的、媒体界的、出版界的……国外有批评家可以把诗人吓得连夜改变立场、著诗求饶吗？】

【……除了 PUA，文学批评界惯用的伎俩之一，就是“画个圈圈诅咒你”。80年代，他们把舒婷、北岛、顾城等诗人画个圈圈，插上“朦胧诗”的标签，便于一起打倒；……】

【……现在，又全然不顾韩涵、小四、张越然，包括我在内，在写作风格上的巨大差异，简单粗暴地把我们划进一个叫“80后作家”的圈圈，便于一起拿捏……】

【……在某些批评家眼里，作家就是猪猡，出栏都是一批批的。这种傲慢，前所未见！他们夸我走上了文坛，我只觉得是走进了屠场……】

【……感谢李娟老师，为我们做出了抵制 PUA的表率。她不接受作为服从性测试的批评，也不接受虚伪的赞美……】

【……从她的遭遇，我们可以想象，到底有多少优秀的新生代作者，就被这样的 PUA中扼杀在创作生涯的初期……】

【……我要感谢这个时代，出版机制的市场化，网络媒体平台的兴起，让我可以绕过这些人把守的关口，直接面对读者……】

【……但幸运儿毕竟是少数……】

【……所有作家，都要警惕批评家，抵制 PUA！】

整篇文章洋洋洒洒5000多字，他在飞机上打了2个多小时的腹稿，才能在酒店一气呵成。

写完以后，再看向窗外，已经是繁星点点，时间已近午夜。张潮起身走了几步，站在窗边，之间楼下就是黄浦江，外滩的灯光还未全部熄灭，魔都天际线的轮廓在视野里隐隐勾勒。

张潮手机被远远地扔在床上，还特意调了静音，所以他一拿起来，就看到七八个未接电话，其中有两个是贾平娃打的。

贾老师打电话来想说什么猜也猜得到。他不觉得这件事可以通过卖谁一个面子解决，这不仅事关李娟这样一个优秀作家的写作生涯，也关乎文学界内部的格局变动。

这是他去西安之前，从未深思过的问题。直到今天下午看到自己侃侃而谈时，白晔那气急败坏的神情，其他批评家灰败的脸色；以及李娟、刘亮程等作家嘴角微微的笑意——

他才意识到自己在这个圈子里的份量，已经不能用初出茅庐的年轻作家去衡量了。

他的一言一行、一举一动，已经是可以拨动天平平衡的砝码。“一言断人生死”说得有点过，但已经有点“言出法随”的意思了。

2年前刚刚崛起时，他还在思考文坛上这个年纪作家的生态位，已经被韩涵这些人占据，自己博取不到关注度该怎么办。

而现在，自己俨然是青年作家 C位，把韩涵、小四等人挤到了旁边。韩涵，好像还在赛车，似乎又出版了两本畅销书，但既没有人再拿他和自己比较，自己也没关注过他的新闻。

至于小四，他应该还在办他的杂志，但是根据马伯慵、双学涛等人的汇报，好像好几个撑场面的作者，最近都流到了《青春派》和“午夜潮汐”这边。

之前张潮在沪上书展上对“青春文学”的批评，似乎也成为一大批年轻读者心里的“金科玉律”，喊出“什么年纪就写什么年纪该写的书、什么年纪就读什么年纪该读的书”的口号。

张潮的意外崛起，大大压缩了韩涵和小四的阅读市场。现在主流媒体中，已经没有人再把他们两个视为能和张潮比权量力的存在。

加上他作品改编的漫画、电影的成功，大家开始普遍把张潮视为文坛的领军人物了。

还有几条杂七杂八的短信，有让他尽快回电的，有问他下一步计划的，他也没打算看，瞥了一眼就又把手机扔回原处。

回到电脑前，张潮又重新看了一遍文章，尤其是斟酌了该不该把李娟的遭遇和她的名字直接写出来。

写出来，李娟就真和国内的文学批评界势不两立了，这未必是人家的本意，今天会上那么强硬的发言，更多是在内心情绪激荡下的冲动之举。

但凡批评家们不那么一边倒，或者没有张潮火力全开的支持，李娟也就忍下来了。事后再有一些人和稀泥、说好话，说不定她也接受被 PUA了。

但是不写出来，李娟也不太可能重新和他们相安无事。白晔虽然不能代表国内文学批评界的全部，但是绝对是官方层面最有影响力的批评家之一。